在对弈中不是每一步都需要感觉参与，但是，对弈中的每一步都可以产生感觉，当盘面出现由简而繁的布置时，棋手总是有选择地以少数点或少数区域作为感觉的对象，被感觉的部分在视觉中就会立即清晰起来，突现到视觉的前面，而其他部分就退到后面，前面的是感觉的前景，后面的成为感觉的背景。由于感觉对象的变化，’前景和背景的位置也会发生变化。打个比方说，你如果坐在观礼台上看团体操表演，而你的女儿正在这个表演队之中，本来她与其他表演者构成了表演的整体，无所谓突出与淡化。但是，你一旦发现你的女儿后，她更从整体中一下突现到前面，而其他人则退到背景中去了。但是，站在另一个观看者的角度，你的女儿也会成为他视觉中的背景了。

    棋手的感觉离不开知识的参照，而知识的概念包罗万象，有对生活的领悟有大自然的启发，有哲学的穿透，有文化的熏陶等等，这些都可能对棋手的感觉产生影响。聂卫平谈到，他插队的地方是一片一望无际的绿色原野，地广天高，一片蔚蓝，这些使他“产生情不自禁的想飞腾天空的感觉”。他说:“也许就因为大自然的启发激发了我的灵气，潜移默化地影响了我的棋艺吧。”“对局时，我很少计较细小的得失、沉溺于局部的纠缠，总想尽力腾身而起，高高地俯瞰全盘，因此我能够敏感地抓住大势上的要点，这里讲的“敏感地抓住”就是敏锐的感觉，它得益于大自然的启发。
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